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类比数码混合技术重现昔日原音与情感

2020-07-29

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不知是我们走得太慢还是我们想像得太远,明明过了《2001太空漫游》的预定时间,当中的科技美学及生活风格亦尚未成真。看近年的科幻片,我们对未来的设定亦有所不同,一如眼前的Devialet Phantom系列扩音器。

首次接触到Devialet,该是约两年前到巴黎参加Maison et Objet时,行经他们在巴黎rue Réaumur的总坛。当时最吸引眼球的,是Phantom系列扩音器。吸引之处,是认为其设计正好贴合心目中对未来的设计想像,未来同时兼具复古特色,一如其置于前方高、中音单元上的通花盖掩,便是设计师Emmanuel Nadin以18世纪德国声学之父Ernst Chladni为灵感,将其着名薄板振动实验所形成的克拉尼图形化为设计亮点。但其同轴半球体的外形,则是按美国声学工程师Harry Ferdinand Olson的球形音源理论,让人想到圆滑无瑕的未来主义。「有这种retro futuristic的设计,其中一个理由是希望以不太相称而出人意表的外形,来勾起别人的好奇心。」身在IFC Devialet全新专门店的CEO Quentin Sannié 说。

还原细节 盼音乐情感足本呈现

但同样的新旧融合,亦可见于整个喇叭最核心的专利Analog Digital Hybrid(类比数码混合)技术。「举例如我们看画册时,我们看得到图像,却未必能感受到当中的情绪。但看到画作真身,却能感受到画家本身想传递的情感。一如音乐,Devialet希望能将音乐的原有情感足本呈现,是我们视为己任的目的。能输出音乐当中的细节,是当中的手段而非目的,最重要是传达到当中感人的元素。为了能让音频信号推动扩音单元,扩音器需要将音频放大。如果纯以类比技术放大音频,好处是能掌握音色,但却会令扩音器过热引致失真。如纯以数码技术放大音频,优点是耗电低,但反应却相对地慢,起伏幅度亦较窄。将两种技术混合分工并同时运用,更能在放大音频时贴合原音,呈现到当中细节,感受到当中的情感,亦解决因过热引起的失真问题。以画为喻,数码放大模组主要留下构图及色调,而类比放大模组则像是小笔留下细节。」

未面世作品製成仅听一次蜡漆唱片

除了呈现音乐细节表现当中情感,Devialet亦用上不少音乐上的技术,如Heart Bass Implosion(心跳共鸣低音技术),或是Speaker Active Matching(音箱主动匹配技术)。在配件设计上,亦有不少特色,如用上山毛榉木及铝製成的Treepod支架,又或是与奢华品牌Berluti合作推出专属手提箱Cocoon,均是让品牌竖立于过去与未来之间。而品牌亦有另一个名为The Lost Recordings的企划,例如将未曾面世的作品化为限量黑胶唱片,及只能听一次的蜡漆唱片(nitrocellulose lacquer)。当中包括Sarah Vaughan 1975年的Laren Jazz Festival音乐会、Oscar Peterson 1961年的Concertgebouw音乐会,及Bill Evans 1968年的Hilversum音乐会。「成立这个企划的原因,是因为我们的音响产品设计并不限于现在及未来,而是希望留下能回首过去的可能性,作为一个划时代的产品。人类文化本身是一个丰富的宝藏,而Devialet某程度上是一个时光机,重现过去的原音。我们想借技术将佚失的情感重现于世代,将类比的录音带留下,并以数码科技修复,让科技为我们的文化遗产服务。」 

文、图﹕Dawn Hung(www.sedimento.co)


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